第三百六十一章 你学习不到家啊！ (第3/5页)

感，具体绘制时则呈现出两种截然不同的艺术风格。

    一种是受游牧民族剽悍的气质所影响，凤凰的形态粗壮肥大，威武凶猛，形象高大，头部较扁，鸟喙比宋代的凤纹更为短小，而且上短下长，异常尖锐，蛇颈、龟背、鳞躯的体貌颇具凶意，而且这一时期已经出现龙凤搭配的图纹。

    另一种则是传承宋时婉转多姿的凤纹气质，比较端庄秀美，主要表现在还遗留宋瓷特征的瓷器上的凤纹，形态婀娜，顾盼传情，尾羽伸展卷曲，似云似草，饰以高洁的菊花或雍容的牡丹之类的花草，使得凤纹通体装饰显得生意盎然、芬芳洋溢。

    明清两代的凤纹主打‘图必有意，意必吉祥’，常常选用团凤的图案，盛行与龙纹组合在一起寓意‘龙凤呈祥’，特征不必多说。

    从此盘模凤纹形体上来看，很明显，乃是飞凤纹，体型秀美纤细，与宋代凤纹特点更为接近。

    所以，我断定它为宋代盘模。

    而之所以说它是耀州窑印花工具，是因为在整个宋朝期间，不论是北宋还是南宋，向皇宫提供印花盘的窑口，只有两个，北宋的铜川窑和南宋的龙泉窑。相对于铜川窑，龙泉窑印花盘更加秀美，但不够大气，有一股江南女子的秀中雅致感，观此盘模纹饰，不光有美好寓意，从整体构图上来说，也更显富贵，透着煌煌大气，因此……”

    金铭锦信誓旦旦道：“我断定它出自北宋耀州铜川窑口！”

    这