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第186章 (第7/9页)
这也算一点。” 李谦点点头,又看向文幕野。 文幕野先表示很赞同徐征说的,接着又说了下自己的想法,“我觉得《叶问》不是单纯的动作片,这部电影的核心不是打斗场面,而是着重于去讲故事、讲人。 叶伟新导演给叶问竖立一个好男人的形象。大部分时间,叶问都处在画面的边缘,不张狂也不刻意凸显,使人觉得平静而温和,尤其是金山找形成鲜明的对比,金山爪的镜头大多是运动的,大升大降,急速的推拉,将他暴躁粗鲁的性格展示无疑,而叶问就相反。 还有翻译李昭,一开始看起来像是个汉jianian,但是慢慢地发现他一直都在帮助叶问,帮助老百姓,甚至要不是他在翻译的时候改了一些叶问的话,可能中途叶问就被日苯人沙雕了。” 文幕野把电影里的几个主要角色,还是整体叙事都分析了一遍,不过还是没有说到核心的地方。 李谦笑道,“你们说的这些,都是《叶问》这部动作片的突破,但是最核心的东西,其实很简单,这是一部抗日电影,不管是土匪金山找、日苯人当翻译的李昭,这些表面上是坏人的人,还是男主角叶问打,他们最后对付的都是日苯人,说直白一点,这部电影撩拨到了我们内心的爱国情怀。” 两人面面相觑,《叶问》上映的时候,爱国情怀这四个字没少出现在新闻和专业影评人的口中。 但是作为专业电影人,即便还没导过戏,他们也从没有把电影的成功归功于这么浅显的四个字上面,太俗气了。 电影的叙事、人物塑造、镜头把控...等等这些才是他们研究的东西。 李谦也明白他们的想法,他
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