第186章 (第7/9页)

这也算一点。”

    李谦点点头，又看向文幕野。

    文幕野先表示很赞同徐征说的，接着又说了下自己的想法，“我觉得《叶问》不是单纯的动作片，这部电影的核心不是打斗场面，而是着重于去讲故事、讲人。

    叶伟新导演给叶问竖立一个好男人的形象。大部分时间，叶问都处在画面的边缘，不张狂也不刻意凸显，使人觉得平静而温和，尤其是金山找形成鲜明的对比，金山爪的镜头大多是运动的，大升大降，急速的推拉，将他暴躁粗鲁的性格展示无疑，而叶问就相反。

    还有翻译李昭，一开始看起来像是个汉jianian，但是慢慢地发现他一直都在帮助叶问，帮助老百姓，甚至要不是他在翻译的时候改了一些叶问的话，可能中途叶问就被日苯人沙雕了。”

    文幕野把电影里的几个主要角色，还是整体叙事都分析了一遍，不过还是没有说到核心的地方。

    李谦笑道，“你们说的这些，都是《叶问》这部动作片的突破，但是最核心的东西，其实很简单，这是一部抗日电影，不管是土匪金山找、日苯人当翻译的李昭，这些表面上是坏人的人，还是男主角叶问打，他们最后对付的都是日苯人，说直白一点，这部电影撩拨到了我们内心的爱国情怀。”

    两人面面相觑，《叶问》上映的时候，爱国情怀这四个字没少出现在新闻和专业影评人的口中。

    但是作为专业电影人，即便还没导过戏，他们也从没有把电影的成功归功于这么浅显的四个字上面，太俗气了。

    电影的叙事、人物塑造、镜头把控...等等这些才是他们研究的东西。

    李谦也明白他们的想法，他