第102章 (第3/4页)

舒曼的《c大调幻想曲》。

    以贝多芬的英雄开始，以舒曼支持筹建英雄的贝多芬纪念碑的作品结束。

    听众会为他的《悲怆》震撼，也会为他的《c大调幻想曲》感动。

    在创作《c大调幻想曲》之前，舒曼创作了op.1《阿贝格》、op.2《蝴蝶》、op.9《狂欢节》、op.13《交响练习曲》，积累了丰富的创作经验，到创作op.17《c大调幻想曲》时，他的钢琴曲作品难度、织体、和弦、节奏等各个方面已经到达了相当的高度。

    这首作品引用贝多芬《远方的爱人》旋律，同时把当时无法见面的爱人克拉拉的名字刻在了曲子里。clara，最后的两个字母，r在钢琴上是re，a在钢琴上是la，所以在舒曼的作品里看到五度，实际上就意味着克拉拉。

    1836年，因为无法和克拉拉见面而痛苦的舒曼，将他思念、痛苦、忐忑，渴望拥有克拉拉的起伏心情统统写进了op.17里，克拉拉的名字写满了整首作品之中。

    这些音符落在简一鸣手里化作真正的声音时，妖妖精感觉自己的心架在了火上烧，那种焦灼的不安，那种患得患失的焦虑，还有贯穿其中、不断呼唤克拉拉名字的五度。

    她的心在颤抖，好像真的有一个此生挚爱的人，不断地在呼唤她的名字，她完全沉浸在了简一鸣为她构建的场景里，能真实地体验到音符底下作曲